2019 年 4 月 18 日。
舞台剧《三体II：黑暗森林》在上海首演，原著作者刘慈欣出席。期间他接受记者采访，当被问及《三体》为什么不能交给好莱坞拍？大刘说，“好莱坞的科幻片，故事、背景可以复杂可以曲折，但主题不能复杂，必须黑白分明。《三体》违反了这条最根本的原则。”另外，大刘认为电影的价值观必须符合主流价值观，这点《三体》也违反了，“不是说你不能拍，但是高成本的电影是很困难的。”
但现在，Netflix 应该是要拍《三体》了。
Netflix的《三体》剧版将由《权力的游戏》主创David Benioff和D.B. Weiss携手《极地恶灵》第2季运作人Alexander Woo打造，原作者刘慈欣和英文翻译者刘宇昆任顾问制作人，莱恩·约翰逊、裴淳华和布拉德·皮特的Plan B任执行制作方。本剧已预订整季。
David Benioff和D.B. Weiss称，《三体》是他们所读过的最雄心勃勃的科幻系列，他们期待着用未来几年时间将其拍成剧集，献给全世界观众。
剧集版权从哪儿来？从游族来。
如果你这些年一直在关注《三体》的改编，就大概知道点儿之前发生的故事。
2015 年，《三体》电影开机，由张番番执导，冯绍峰、张静初主演。这电影号称 2015 年就拍完了，原定在 2016 年 7 月份上映，后来就不了了之了，除了几张剧照和海报，没了下文。
早在游族刚刚签下《三体》版权时，当时的游族影业CEO孔祥照（孔二狗）这么回应人们的质疑：
“中国几十年、上百年出来的这么一部伟大的科幻小说，一定要中国人自己来拍，要毁也要毁到我们中国人手里。”
翻看 2015 年的互联网新闻，画风大概是这样的：
游族影业说自己有钱任性，单片投资 2 亿，要拍六部曲。
游族孔二狗说要拍中国的《星球大战》。
刘慈欣拿了雨果奖，片方说无伤心啊追加*投资。
不管当时宣传怎样，反正最后电影是没出来。但孔二狗倒是没少出来刷存在感，之前很长一段时间，置顶微博都写的是：电影《三体》在井然有序并充满着创造力的做后期*，好饭不怕晚，敬请期待。
去年还发过这么一条微博，大概意思是：《流浪地球》可太棒了。对自己五年前仓促开始三体项目的草莽与愚昧感到愧疚，羞愧。自己算是烈士了。
《三体》粉丝这么多，吃这套苦情戏的可能还真没几个，就有大量的人说游族应该把《三体》的相关版权出售，把这种科幻巨著交给真正有能力的团队去做。
但《流浪地球》火了，挣钱了，光电影就挣了 50 亿票房，游族显然也不会放弃《三体》。毕竟流浪地球只能算刘慈欣众多作品中的小短篇，而《三体》的价值，显然会比《流浪地球》多得多。
更何况，《三体》的版权，可以说几乎是白来的。
网传的故事是这样的：《三体》版权最早是张番番导演 2009 年看中了，购买了版权，因为时间特别早，且没有什么人在意科幻作品，所以《三体》的影视+游戏全媒体*版权以 10 万块钱就拿到了。后来游族入局收下版权是因为承诺让张番番当电影导演。
这笔交易可以说是一笔*前瞻性的投资，也可能是一次偶然无心插柳，但游侠把《三体》版权按了十年之久还没做出让粉丝满意的作品，从《三体》粉丝角度，这个版权，是被浪费和耽误了。
当然，商业的事情不能光看粉丝的意见，电影和剧集的事儿先放一边，先看看游族想拿《三体》做什么。
今年 8 月 25 日，游族网络发布 2020 年半年度报告，毛利率较上年下降严重。
游族网络分别于 5 月 6 日收到中小板关注函、6 月 12 日收到问询函，函件对 2019年公司业绩状况提出问询；8 月 25 日收到监管函，监管函称，2019 年经审计的净利润较 2018 年度下降幅度超过50%，但公司未能按规定披露2019年度业绩预告。
整个上半年，游族推广网页游戏使得成本激增，短期内债务压力也比较大，2020年6月18日，公司发布关于签署著作权许可合同暨关联交易的公告，三体宇宙（上海）文化发展有限公司（简称“三体宇宙”）经合法有效授权持系列小说《三体》权利，现拟将作品在授权范围内用于游戏开发、发行、改编以及衍生产品等权利授予游族网络全资子公司游族互娱。鉴于此，游族互娱拟与三体宇宙签署《著作权许可合同》以确定上述授权事项。
看到这儿，是不是已经有点儿明白为什么已经捏了十好几年《三体》版权的游族，要在 2020 年 9 月份突然公布于 Netflix 合作，推出英文剧集了。
当然，我们把事情往好了想，Netflix 现在确实能代表目前世界上*的剧集制作方之一，即使是用目前相当受争议的权游编剧 2DB 担任编剧。
知乎用户巫冬说：
之前因为权游第八季烂尾了，所以很多人都对 2DB 意见很大，觉得他们把权游搞臭了。但其实，我们把时间线倒回去最开始看……其实大家可以对 2DB 多点信心。因为他们不仅仅是第八季的编剧，也是整部权游的编剧，甚至可以说他们就是这部剧的首要创作者。而前几季的质量，大家都是有目共睹的。
当时有意愿翻拍《冰火》的人并不少，但都没有通过作者乔治·P·R·马丁的考验。马丁在与 2DB 吃饭聊天（面试）时，问了他们一个问题：“琼恩的亲生母亲是谁”。只有 2DB 答对了。
为什么前后几季的质量差别那么大呢？很简单，之前是在马丁已经建构好的世界里游走，人物设定、剧情走向、大体方向逻辑都是现成的，编剧的工作是「改编」；但到后面，剧拍得比书写得快，马丁最多也就说下结局大方向需要是谁来坐上宝座之类的，但其余的都得靠编剧现想，工作变成了「原创」。
并不是说原创就一定比改编难，但在权游如此庞大的世界观里，要做到符合逻辑且细节到位，还要给出一个令人满意的收尾，真的太难了（马丁自己都不一定能完成得多好）。至少在前五季中，可以看出来 2DB 对于原著的理解非常深刻，尽管砍掉了许多角色和支线，很多剧情也不得不变化了，但整体走向依然是和书同步的，每个角色都很鲜活和立体，细节逻辑能对应上，也很好地利用和展现了影视化的优势。改编能做到这样就已经很棒了。
《三体》已经写完了，应该也不需要 2DB 再创作什么新剧情了，所以感觉……还是有救的。
不光是编剧强，Netflix 本身就擅长 IP 改编，举几个例子：《纸牌屋》改编自迈克尔·多布斯的同名小说。韩剧《王国》是根据网络知名漫画《神的国度》改编，并且由漫画的原作者担任剧集的编剧，在本土化和视觉呈现方面做得非常出色。
但这些改编能够成功，其实在于很重要的一点：在选择IP的时候，Netflix会非常注重本土化，选择的题材也会与合作国擅长的题材相契合，比如在韩国拍僵尸题材，在英国拍政治题材，在日本拍情色和惊悚题材。
但如果没有这些 IP 本土团队来做改编辅助，Netflix 操刀的剧目，就很有可能会做成刘慈欣所说的那种好莱坞风格：故事、背景可以复杂可以曲折，但主题不能复杂，必须黑白分明。
这显然是不适合三体的。
根据官方公告，Netflix 是要把《三体》做成英文剧集，那就可能会出现一些让《三体》迷们失望的问题：
选角是选外国人还是中国人？
《三体》特别具有中国特色的剧情怎么改编？
叙事手法是不是会为了国外观众采用好莱坞惯用套路？
要知道，Netflix 每年会推出大量自制剧集，但口碑极好的，其实也只有几个王牌剧集，还是有大量的自制内容翻车。
当然，即使 Netflix 英文《三体》翻车了，《三体》粉丝还有个备选，前段时间腾讯还公布了《三体》中文电视剧开拍，说是会在 2022 年上映。
《三体》是部极为优秀的科幻作品，确实可能有相当丰富的商业价值，但从理性角度看待，《三体》文本的天马行空写法，注定了这个影视IP的投资回报率会很差。而《三体》的中文和英文电视剧都在今年对外公布，怎么看上去都像是游侠终于找到了版权接盘侠，填上了自己做游戏的亏空。
观众们，降低点儿期待。
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