剧集市场能治好囤积癖吗？

古偶这个月稍微回温了一点点：《七夜雪》vs《锦绣安宁》vs《春花焰》。

三部剧约好了一样给古早IP回锅：《七夜雪》改编自沧月06年出版的同名小说；《锦绣安宁》改编自闻檀17年出版的《首辅养成手册》；《春花焰》改编自黑颜12年出版的《春花厌》。

00后和80后共享青春的奇观，也是一景。

《七夜雪》那边走的是爱情+武侠的路数，药师谷谷主薛紫夜在8年时间里救了为师妹孩子求药的鼎剑阁未来阁主霍展白N次，友达以上恋人未满的极限拉扯，窗户纸没捅破前的极限暧昧。相比于原著有了一丢丢调整，大概是考虑到男女主CP感的缘故，霍展白对师妹秋水音的爱情变成了彻彻底底的同门情，但说实话没了“爱屋及乌”这层关系，师兄拼死为师妹孩子求药这事多少显得有点不那么站得住脚……

另外一边，张晚意跟任敏在《锦绣安宁》里上演一出背德感拉满的“伪骨科爱情”，一个是被轻视的庶子，一个是被边缘化的嫡女，俩小可怜虫惺惺相惜边缘崛起，喜闻乐见的宅斗风，后期跟此沙饰演的陆嘉学大概有场二男争一女的三角恋。

《春花焰》讲的是大炎三皇子慕容璟和与青州少女眉林因复仇而陷入虐恋情深，基本也是古早味十足的设定，个人成长到家国天下的路数。细节上怎么疯怎么来，迎亲撒纸钱还是基本操作，男主把砸他的馒头吃了，精神状态在“演我”和“*”之间横跳。

怎么说，同期三部古偶，都给人一种又老又年轻的感觉。除此之外，还有种5年前在李佳琦直播间买的化妆品囤货，用到现在发现小样还剩半筐，但正装已经过期的抓马。

小说给影视当奶妈是不争事实，从网文到严肃文学，默默养活了半个影视圈。以前还担心挖呀挖呀挖挖十来年，文学这只羊被薅秃了，所以一众从业者纷纷转战动漫或漫画继续刨地；随着越来越多十年二十年前的古早网文进入改编和待播序列，谁不得学着刘姥姥感叹一声：

小说啊，您拔根汗毛儿，比我们腰都粗！

01 古偶的拐棍

kk深深怀疑，离开网文，古偶已经不会讲故事了。

目前市场上的古偶库存，基本没有脱离古早IP+新晋顶流的配置。

《珠帘玉幕》改编自谈天音在晋江的小说《昆山玉之前传》，09年开始连载，刘宇宁+赵露思主演；《蜀锦人家》改编自桩桩小说，17年出版，谭松韵+郑业成主演。《献鱼》改编自扶华在晋江的小说《向师祖献上咸鱼》，19年开始连载，陈飞宇+王影璐主演；《千香引》改编自十四郎的小说《千香百媚》，21年出版，宋威龙+鞠婧祎主演；《千朵桃花一世开》改编自随宇而安同名小说，22年开始连载，张彬彬+孙珍妮主演。

后三部存货相对年轻，不排除影视改编定制的逻辑。可能作者刚动笔便被责编看上，小说完全为服务剧集创作而生，签协议写够几十万字，同步剧本也出炉了，虽然支付了版权购买+剧本创作两笔费用，但人造IP更有可能成为新晋名著，为将来定级准备好数据依托。（当然这是一种理论存在，是否实践则是另一回事了。）

《念*》改编自十四郎的小说《天下*》，14年出版，唐嫣+刘学义主演；《仙台有树》改编自狂上加狂在晋江的同名小说，21年开始连载，邓为+向涵之主演；《白月梵星》改编自星零在晋江的小说，18年开始连载，白鹿+敖瑞鹏主演；《一笑随歌》改编自炽翼千羽小说《一笑》，07年出版，李沁+陈哲远主演。

《永夜星河》改编自白羽摘雕弓小说《黑莲花攻略手册》，20年出版，虞书欣+丁禹兮主演；《贵女》改编自千山茶客小说《重生之贵女难求》，13年开始连载，陈都灵+辛云来主演；《九重紫》改编自吱吱小说，15年出版，孟子义+李昀锐主演。

《国色芳华》改编自意千重小说，11年开始连载，杨紫+李现主演；《水龙吟》改编自藤萍的《千眉劫》，09年出版，罗云熙领衔主演。

看看这些小说的开始连载/出版时间，有没有一种“青春早被标好售价”的感觉，你的记忆，成全了剧圈的生意，多棒。

古偶依赖古早IP确有它的道理：

*，情怀牌。谁还没有个摸鱼看小说的青春记忆咋的。上点岁数的（特指80/90后）把几百章的盗版书拆成一页页地传着看，或者用小屏诺基亚顽强翻页键锲而不舍打发一个个晚自习时光。读者基础强大，人民群众需要怀旧。

第二，故事网。在网文作者还没成牛马卷全勤奖的年代里，齁长的篇幅不止注水，还是有点干货的。编剧需要的人设和人物关系基本上全了，甚至连服道化摄录美需要的穿什么衣吃什么饭都给安排好，拆吧拆吧连导演拍摄本都有了。多快好省大干快上的需求满足了，加速变现嘛。

第三，如果说前两者是主动买，这第三点就得说被动开发的事情。按照版权行权期5—8年的行规，这些年冒出来的古早IP，有不少是版权到期不动不行的产物。当年斥巨资买的，压仓底放着钱就打水漂了，动弹动弹没准还有新资本进账。怎么着，像不像十一前后的股票，老子终于解套了，一没留神发现儿子又进去了，主打一个传承。

02 想象的轮椅

仙侠、奇幻和冒险（就是盗墓），请这些影视剧列队给古早IP三鞠躬。

网文作者天马行空的想象力撑起了创作者空空如也的大脑，硬是划出一道现实和非现实的分界线来。

这里对一些网文作者的改编运深表同情。比如沧月老师，鉴于她的“镜系列”已经跳出早期的武侠路数，暂且把她归到这趴。《镜·双城》现在由于主演的缘故四舍五入埋了；传说中的电影版号称“中国版《指环王》”，这个饼从15年画起，目前已经预支到31年，到时候再看能否成真。

看一下评分对比，真的太虐了……

还有擅长都市奇幻的尾鱼，《怨气撞铃》改编成网剧《示铃录》，《三线轮洄》成了网大连三线作品都算不上；《开封志怪》变成了《玉昭令》，很难评这两者之间有什么关联；《西出玉门》反响平平，*配得上原著反响的大概也只剩《司藤》。

还有盗墓界双雄《盗墓笔记》和《鬼吹灯》，不管版权再怎么四散，都不得不说在整个古早IP改编的阵营里，这两个国民IP都是*的好命了。不论是否为了求生而给怪力乱神强行来点科学解释，基本上原著里有的到剧里还在。隔壁唐家三少羡慕哭了。

这部分古早IP当中，浪费和折损是最让人心疼的。它跟古偶IP六道轮回爱得死去活来，种田宅斗男尊女卑这些琐碎故事不同。仙侠奇幻和悬疑探险，需要庞大的世界观和极其丰富的专业知识储备，它们成文早，开发晚，很大程度上是现实掣肘。

这里有技术的原因，比如缺乏工业化*完成想象的落地，技术发展到位，是这类作品付诸影视化开发的前提，画个牌子写地名的年代过去了，影像也得讲生态。也有难以言说的困境，比如故事层面触及敏感区，要么修改到面目全非，要么就只能无缘改编运，何马的《藏地密码》是教训。

03 话题的温床

时尚是轮回，爱情故事也一样。

琼瑶的爱情在小荧屏哭唧唧上演的时候，亦舒的女人正在大银幕睥睨维多利亚港，村花和Rose各有各的簇拥，从群众基础上，大概率琼瑶略胜一筹。

师太是文艺女青年和高岭之花的代名词。兜兜转转，亦舒迎来了“时代新解”，《我的前半生》《流金岁月》到《玫瑰的故事》《独身女人》，“要么给我很多钱，要么给我很多爱”的亦舒女郎棱角依旧，不过却用在了跟闺蜜抢男人、插足别人家庭上。

亦舒小说的改编令人产生了某种开倒车的错觉。清朝都没要求女人裹小脚，在全面进入现代化的二十一世纪荧屏上，创作者激情澎湃与时俱进地给女人裹小脑。“大女主”就是全世界的男人都爱我，“大女主的努力”就是让全世界的男人都为我服务。

对于女性主义的诠释，精准把握情绪共鸣点，只不过在性别上进行对调，把男人对女人做的那点事换成女人对男人做，以其人之道还治其人之身获取爽感；偷换概念把独立进取变成雌竞，对手全是女的，帮手全是男的。

这种偷梁换柱的进步式改编，说来也只有古早IP能够满足当下创作者的自由意淫。

任何满足当下年轻小姑娘的话题和情绪都能一股脑儿打包塞入，估计被短视频入侵的一代也没什么耐性回去翻翻书看到底讲了个什么故事；拿捏住曾经看过小说的人已经失去在互联网上群而的战斗性质，沉默的大多数只是笑笑并不吱声。

关于古早IP，之前不解的问题现在仍旧不解：

明知古早IP存在故事过时、理念落后的短板，为什么当初硬买？

明知古早IP的读者，要么已经随着时间的推移流失，要么因为时间的沉淀而神化原作，顶着如此大的受众转化压力，为什么仍要硬改？

望周知，小说改编归根结底是为好故事找到多渠道的扬声方式，不是为了清库存、弥补原创无力的捷径。

希望行业清醒一点，不要盲目迷信古早IP的影响力，也别打着进步的幌子魔改，要想有表达请另起炉灶，何必挂着羊头卖狗肉呢？

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