八大角度解读2015中国电影，440亿票房原来是这么来的

香 港

　　不过中国电影的发展基本上是断裂式的，市场层面如是，文化层面亦如是。取得高票房的类型片，差不多都是孕育在当下内地独具特色的互联网+态势下的文化土壤里。相较而言，《澳门风云2》算是凤毛麟角的“港片”余荫（《赤道》《冲上云霄》《迷城》的票房都难称成功），但此片更多的意义是填补了春节档的喜剧空白，在内地的广大观众群中算不上“合家欢”，当然片方也挖空心思杂糅进内地元素，但总体调性不变，很难成为主流（这并非海外导演的身份所致，海外导演也可以拍出很接地气的“内地”电影，譬如《中国合伙人》《智取威虎山》等）。

　　当然，对老港片的情怀也是可以拿来消费的，譬如《港囧》里的粤语歌，《澳门风云2》里的“赌片”风采，甚至《煎饼侠》里还有在录像厅里久违了的“古惑仔”，但这些元素都只能作为彩蛋式的添加剂而已，独立成篇则不成气候——《杀破狼2》就冲破“香港”藩篱，在大陆主角的荫蔽下，讲述了一个横跨中、港、泰的泛东南亚故事，并用时尚化的打斗令年轻观众耳目一新。

　　制 作

　　总体来说，中国电影的制作都在进步，一方面好莱坞等进口大片的威压，使得中国影人也不得不挖空心思提升观众的视听体验，以从进口片那里分得一杯羹；另一方面，随着网络视频技术的突飞猛进，越来越多的视频作品可以轻易获取，电影必须要给观众一个进电影院消费的理由，必须在制作上求猛求精。

　　如果说，《捉妖记》《寻龙诀》《九层妖塔》《钟馗伏魔：雪妖魔灵》这样带有魔幻\玄幻色彩的电影，营造视觉奇观是必须的制片策略；那《港囧》《夏洛特烦恼》《煎饼侠》《混蛋吧，肿瘤君》这样的喜剧片，也在费尽心思的融合打斗、追车以及各类动作场景和一些视觉*场面，应当说都取得了不错的“提气”效果（《唐人街探案》年末上映，姑且算作2016电影），甚至包括《刺客聂隐娘》《山河故人》这样的文艺片，也在用视觉奇观尽可能赢得在电影院的生存权——《山河故人》甚至吸纳了科幻的元素，呈现出截然不同的“第六代”风貌；《失孤》则采用了公路片的形式，用大量的空间转换给观众以视觉刺激。

　　艺 术

　　台湾导演带来的《刺客聂隐娘》可能是2015年*具有世界声誉的华语艺术电影，不过此一状况在票房井喷的态势下并不鲜见，已全文公示的《电影产业促进法（草案）》明确了电影应把社会效益放在首位，但毕竟发展阶段不可逾越，先得满足视听刺激下的娱乐宣泄，“仓廪实而知礼节”，处在社会主义初级阶段的中国，其电影业也是不折不扣的“初级阶段”，在票房如北美一样居于饱和、稳定状态，以及观众的欣赏趣味普遍提升之后，才会进入营销炒作退场、彻底比拼电影质量和文艺小众电影多元而出的时代。

　　2015年的大陆小成本文艺片也颇有几抹亮色，《家在水草丰茂的地方》是*部裕固族题材电影，戈壁“公路片”的结构跟前两年的小众文艺片比起来明显“财大气粗”了许多（CG*的使用也很亮眼）；移植自外片的《十二公民》在截然不同的法律环境里严肃探讨了罪责认定问题；《心迷宫》采用了悬疑犯罪的叙述模式，走出了自怨自艾的“私电影”模式；而早前就曾荣获多项大奖的《一个勺子》，完全是不考虑票房的小成本文艺之作，明星演员们在片中放下身段，扮丑扮土在所不惜。

　　另一部2015年公映的《烈日灼心》也云集了诸位明星甚至喜剧明星，但他们在片中“自毁形象”完全奉献了不一样的演出，使得《烈日灼心》成为进来票房罕见高企的犯罪“虐心”电影；而改编自真实案件的《解救吾先生》则提供了纪录片式的涉案视角，拓宽了国产片涉案的表达方式。（当然后面这两部属于中高成本影片）

　　粉 丝

　　与此同时，某些独居本土特色的国产商业电影现象也在2015年依然存在——《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪儿2》等综艺电影仍然在银幕上存在。而《小时代4》《栀子花开》《何以笙箫默》《怦然星动》等“粉丝电影”则并未取得前两年的火爆——其实这些影片的票房成绩并不差，但在整体票房水涨船高的态势下，这一票“粉丝电影”已经不在居于电影舆论生态的中心位置。

　　以《小时代》为例，两年前杀入中国影市，几乎颠覆了业界对于电影市场的既定认知，时至今日，虽仍保有相当的粉丝基础，但影响力只能局限于原有的粉丝群落，无法在电影市场掀起太大的波澜——这从一个侧面也证明了“粉丝电影”给票房带来的是增量，而不是在原有票房格局中的切分。

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