八大角度解读2015中国电影，440亿票房原来是这么来的

　　2015年，中国电影创下了一个又一个纪录，堪称史无前例的“破纪录之年”。当然，在440亿票房的背后也伴随着巨大的批评和争议之声，但不管怎么说，中国电影业在2015年取得了飞跃式的发展，后世回望2015，必将是中国电影史上浓墨重彩的一年。

　　2015，堪称中国电影的多元化元年。

　　在经历了年初春节档的不温不火之后，4月份的《速度与激情7》猛然将中国影市的票房容量拉升到了一个极高的层面，毕竟2014年的年度票房增长率已经很高了，甚至引发了不少人的担心，认为2015年的涨势堪忧，马后炮的看，确是多虑了——而且《速度与激情7》引爆的票房狂飙并未让进口片专美，国产片很快也达到了新的票房高度，《捉妖记》在争议声中艰难的超越《速度与激情7》，以暑期档奇幻“合家欢”的卖相成为内地影史上票房最高的电影。

　　既然是“破纪录之年”，“黑马”就很难“黑”得起来，在如此井喷的票房态势下，几乎匹匹都是“黑马”。新导演取得票房佳绩，跨界导演风生水起，已然成为中国电影的“新常态”。据统计，2015年票房过亿的47部国产影片中，有28部来自“70后”“80后”创作者，有13部是导演处女作。

观 众

　　毋庸置疑，互联网+带来的电商推动和网络文化的普及，以及城镇化浪潮下银幕数的持续递增（2015年全国影院新增银幕8035块，平均每天增加22块，银幕总数达31627块），仍是2015中国电影票房高企的两大推手，中国庞大的人口基数所造就的青少年潜在观影人群则是中国电影产业的基石，从根子上说，中国电影业的发展，完全仰赖于数量庞大的他们（2015年城市院线观影人次12.6亿，比2014年增长51.08%）。

　　而这一基本的社会态势也形塑了宏观的大众文化环境，进而造就了中国电影的基本面向。而相较于单纯的票房增长，观影人次的增长可能对衡量影市景气更有参照意义，2015年中国的观影人次已经是其他大国人口的数倍了。

类 型

　　2015年，中国电影在类型片上的拓展也有着可喜的成绩。回看华语片票房榜，《捉妖记》《寻龙诀》《港囧》《夏洛特烦恼》《煎饼侠》《澳门风云2》《西游记之大圣归来》《天将雄师》《老炮儿》《狼图腾》可圈可点，其中涵盖了奇幻、探宝、喜剧、穿越、动画、古装、市井、少数民族等数个类型，除了《老炮儿》和《狼图腾》带有较浓厚的作者色彩而商业类型范式不特别鲜明以外，其他几部都可以算作比较典型的本土类型片——当然，类型片的成熟和稳定本身也需要一个比较长期的过程，2015年的国产类型片态势主要还是只能算一个起步，需要在更长的时段内砥砺、沉淀。

　　如果说，《道士下山》的失败在预示着老导演没能与时俱进的同时，也彰显了功夫片作为华语电影基本类型的下坡路，来自同一个原著作者的《师父》则进一步反证了这一点。不过在目前的态势下，很难判言功夫片衰落了——应当是在寻找另一个破茧而出的机会罢了。

动 画

　　前述华语票房佳作中以内地导演为主体，同时也囊括了港台（从好莱坞“回炉”）导演，如果仅限于内地导演的范畴，紧居其后的还有《九层妖塔》《恶棍天使》《战狼》等片，也是探宝、喜剧、战争三种类型并居——尤其是《战狼》，可以说为当下背景的国产商业战争片趟出了一条宝贵的市场路径，具有突破性的意义。

　　同样，《西游记之大圣归来》也对国产动画片的市场突破有着里程碑的意义。政府主管部门十余年里不遗余力的给国产动漫产业以各项政策扶植，首先孕育了一批电视国产动画品牌，并成攻跻身大银幕（《喜羊羊》《熊出没》为代表），但《西游记之大圣归来》的横空出世，宣告国产原创动画大电影黄金时代的到来，在经历了《魁拔》为代表的外来动漫模仿失败的案例后，将目光投向更接地气的本土文化资源，显然是国产原创动画电影的一条康庄大道。

I P

　　互联网+重新命名了一批术语，例如电影题材改编来源的“IP”，其实作为题材改编来源，广义的“IP”几乎是泛化到空洞的无意义语汇。但在网络资本的产业链设置里，网络文学、网络动漫、网络游戏等网络文化产品成为重要的电影题材来源（也是网络资本变现的重要途径），甚至在2014年以降甚嚣尘上，但《捉妖记》《西游记之大圣归来》等片的鹊起，再次用精良的制作、合格的艺术表达，以及体验式的视听冲击赢得了观众的尊重，从而一举破除了“IP”的神话。

　　当然，对IP也不能因噎废食，源自同一IP的《九层妖塔》和《寻龙诀》在2015年先后上映，都取得了不错的票房佳绩，亦为明证。

　　毕竟，广义的“IP”完全不拘一格：《煎饼侠》《万万没想到》源自网络自制剧，《夏洛特烦恼》《恶棍天使》改编自舞台剧，《滚蛋吧，肿瘤君》把同名漫画搬上了大银幕，《重返20岁》属于跟韩版电影同时开发的“一鱼两吃”，《我是证人》和《新娘大作战》分别翻拍自韩版和好莱坞电影，《港囧》《澳门风云2》则都是在同一系列电影品牌下的再创造（相较而言，《港囧》对“囧”系列的发扬光大更曲折一些，并非剧情、角色的直接承袭，而是影片调性和模式、以及观影预期不言而喻的延续）。

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