《第十一回》的所有温柔，都给了女性角色

刚刚过去的清明档，《第十一回》的票房表现并不好。比起将要冲击10亿票房的《我的姐姐》，《第十一回》票房过亿恐怕都是个“坎儿”。

一方面，影片章回体的叙事拉高了代入门槛，另一方面，宣发上主打的商业喜剧属性更是与影片内核“驴唇不对马嘴”。期待看到一部商业喜剧的观众，不会从《第十一回》中得到喜剧的快乐，即便这部影片集结了陈建斌、周迅这样咖位的演员。

至少，《第十一回》是通过荒诞来制造笑点，笑点里带着刺痛，刺痛的底色又是真实。影片需要反复体味，但又或许，人们并不想看到故事表层下面藏着的讽刺。

而在这一连串的讽刺中，无论是当年的“刹车杀人”案，还是后来改编成话剧并不断修正的过程，片中的几个女性角色似乎存在感并不强，但在笔者看来，正是这几个并没有下重墨的女性角色，让《第十一回》变得更有层次感。她们身上的矛盾、抗争、沉默与无力感，在影片犀利的描摹下，反而呈现出几分温情。

（ 本文内含剧透 ）

评说真相与寻找真相的人

30年前，一辆拖拉机轧死了一对男女，分别叫李建设和赵凤霞，他们死的时候光着下半身，而轧死他们的拖拉机上，赵凤霞的丈夫马福礼踩着刹车。两人最终死于意外，还是马福礼故意杀人，不得而知。

把这个“真实”案件排成话剧，正是《第十一回》中最重要的一条故事线，然而，排演这出话剧的人也不清楚当年究竟发生了什么。

排练过程中，该话剧一共被叫停5次，影响话剧走向的分别是当事人、金钱、权力、道德压制。他们从各自的立场出发，讲述自己认为的真相，而随着外围力量不断升级，原本的文学作品也持续被阉割，当年的“刹车杀人案”被改得面目全非，这里对影视行业的映射和讽刺已不必多言。

随着剧本频频修改，有两个女性角色随之丰满起来，一个是片中从未出现的赵凤霞，另一个是在话剧中扮演赵凤霞的贾梅怡（春夏饰）。

在剧本中，赵凤霞似乎只是一个“工具人”，马福礼说她伤害了自己的面子，李建设哥哥说她是勾引男人的“破鞋”，上层领导则说她伤风败俗。只有不断在琢磨赵凤霞心理的贾梅怡提出了这样一个问题：在那个思想落后的年代，一个已婚女人为什么会冒着失节的风险，跟一个男人在拖拉机底下做那种事。

当然，正如评说真相的人们不关心赵凤霞究竟如何想，他们也不关心贾梅怡所想的事、所经历的挣扎。

但是，贾梅怡想知道真相，因为她正在与已婚的导演胡昆汀（大鹏饰）偷情，某种程度上，她就是当年的赵凤霞，但她无法在道德上和情感上跟自己达成和解，她需要相同的心理让自己能够自洽。

在这种违背传统道德的思想之上，《第十一回》中出现了很多“反过来”的事：小三打原配；前来劝说的马福礼被骂得狗血淋头，甚至牵出了后来“他那啥了她的那啥”的桥段，小三反而站在舆论上风；揭露偷情事件的目击者更是要向偷情的人当众做检查，因为权力给了便利……这样的反转，自然荒诞而讽刺。

不过，在《第十一回》辛辣的笔触之下，影片还是对女性保留了一份温情。影片后半段，马福礼实际上已经不再执着于真相，他只是想摘掉杀人犯的恶名，拥有当“小马”父亲的机会。而贾梅怡则“接棒”成为寻找真相的人，她甚至找来了当年“杀人”的拖拉机，也寻找到赵凤霞与李建设两情相悦，后迫于“父母之命”嫁给马福礼的消息。

尽管，这同样只是贾梅怡的“一面之词”，但影片以这样的方式给了贾梅怡一个出口，已经去世的赵凤霞也不再是任人唾骂的“破鞋”。

最终的那出话剧里，马福礼误闯入拖拉机，已经能够自洽的贾梅怡与胡昆汀躺在当年杀人的拖拉机下，那时的她，或许能够明白当年赵凤霞赴死的心情。

揭穿真相与隐瞒真相的人

和贾梅怡一样，金多多（窦靖童饰）也爱上了一个已婚男人，还未婚先孕。这是《第十一回》的另一条故事线。

得知金多多怀孕后，金多多的妈妈金财铃（周迅饰）*反应是打掉，她与丈夫马福礼甚至把金多多绑到手术台上，但金多多还是逃了。她想要生下这个孩子，在她看来，只要这个孩子在，那个欺骗她感情的男人就休想好过，即便这个男人从头到尾都没有出现过。

因为拗不过金多多，金财铃开始假装怀上了“小马”，想以此保全女儿在外人眼中的名誉。因为金多多就是未婚先孕生的孩子，她的父亲也不是马福礼。如果没有金多多，金财铃的一生可能会大不一样，至少，她很可能不会嫁给一个“杀人犯”。

而让人唏嘘的是，在这之中，并没有人在意这个孩子究竟是怎么来的，但怀上这个孩子的人却被默认背上一种罪过。母女二人的对立也由此展开，金财铃想要隐瞒真相，因为未婚先孕是一种“耻辱”，金多多却想要揭穿，不仅是想要报复，还在于她不想让自己的孩子成为“杀人犯”的孩子。正是由于这种对立，不仅是这对母女，夹在中间的马福礼身上也呈现出更浓的讽刺意味。

成了杀人犯之后，马福礼的人生实际上已经没有自我也没有尊严。曾经为了不戴绿帽承认杀人的他，坐了15年牢，仍然娶了一个怀着别人孩子的妻子。在家里，任何人都能在吃饭的时候扔了他的筷子。在邻居眼中，他是个被长期“关注”才确定是个好人的人。对于是否翻案、对于偷情、甚至是对一碗豆花的味道，马福礼都没有自己的态度，总是别人说什么便是什么。又或许，他的态度从来都不重要。

但是，马福礼身上有一种近乎笨拙的温情，为了当上“小马”的父亲，马福礼后来决定伪造“死亡证明”，来抹掉自己“杀人犯”的身份。在他的内心深处，又何尝不想要一个真正的“小马”。

通过这种“笨拙”，《第十一回》也在这对母女身上投射了更多温柔。

金财铃偷听到马福礼为“小马”伪造死亡证明之后，抱住了马福礼，这个强悍而泼辣的女人在片中只有这一次柔软下来。而想明白的金多多打掉孩子之后，开始变得无所畏惧。影片的最后一个镜头，金多多开着三轮车一路向前，车上坐着金财铃和马福礼，两人讨论着未来的“小马”。

经历过未婚先孕的金多多和金财铃，似乎在互相的眼中看到了对方的影子，虽然她们身体上和精神上的创伤，将成为她们人生经历的一部分，影响着她们未来迈出的每一步，但她们也因此变得强大。

事实上，没有人在乎真相

看客们评说真相，为名、为利、为权、为占据舆论上风；

贾梅怡寻找真相，为了跳出道德批判；

金多多揭穿真相，为了让当初那个满嘴好话的男人不得好过；

金财铃隐瞒真相，为了让金多多避开自己走过的老路；

真相背后的各种心思，才是人们真正在乎的事。

在《第十一回》的彩蛋里，马福礼和金财铃一起参加枕头大赛，他们告诉主持人，金财铃的肚子里只是一个枕头，枕头就是“小马”。但没有人相信，也没有人在意，人们更愿意相信他们为即将出生的孩子赢了一个枕头。

这样的理解偏差在《第十一回》中频频出现。比如同样的豆花，有人说咸、有人说淡；同一个案件，有人爱听拖拉机下的风流事，有人难言被拖拉机碾碎的尊严；同一桩婚外情，有人说是“搞破鞋”，有人说是真爱自由。

影片中总是在不同场景里放上一面镜子，或者很多面镜子，马福礼也经常站在很多电视机前，看着面前的很多个自己，与自己对视或对话。片中关于自我、本我、超我，又或者是马福礼A、马福礼B的讨论非常多，但归根结底，只是不同人在不同情境下的解读差异罢了。

正如《第十一回》最初的名字《如我所闻》，意思是“我是这样听说的”。哪个才是真正的自己，哪个才是真实发生过的事情并不重要。就像当年的杀人案，有人愿意相信是一桩凄美的爱情，那便是凄美的爱情；有人愿意相信那是一起谋杀，那便是谋杀；有人愿意相信那是一场意外，那便是意外。

没有人在乎真相究竟是什么，但真相所引发的结果却由经历过的人真实地承担着。

马福礼成了没有自我和尊严的杀人犯；赵凤霞死得不明不白；贾梅怡像当年的赵凤霞一样躺在了拖拉机下；金多多和金财铃都在身体上和精神上留下了伤口……片中两条线上的女性遭遇似乎是个圈，但是，与没有人关心的真相一样，这些在看客眼中同样无关痛痒。而《第十一回》将镜头温柔地打在了她们身上。

《第十一回》里，话剧演员们频繁提到一个戏剧概念——“信念感”，台上的他们，需要不断强化信念，来相信虚构的故事和人真实存在。而反观现实，人们似乎也需要一种信念感，坚信真实世界的荒诞和刺痛只存在于戏剧中。

至于真相，去他妈的吧。

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