阿里影业才不管编剧，“生路”是给同人网文作者留的！

　　阿里影业的副总裁徐远翔，上个周末因为在一场论坛上提出了“屌丝购票心理学”的概念，以及想要给芸芸编剧出一条“生路”的言论，引起了影视行业编剧群体的集体攻击。

　　他都说了些什么呢？请看他的发言中最富争议的三段话：

　　”我刚才讲了一个观点，是给在座的编剧指出一（条）生路。IP 真的是信息传播有效的传达方式，以前没有互联网之前是什么呢，因为编剧都很聪明，都很渊博。现在是你知道，他也知道，但是有些东西他知道你不知道。由于信息的传播方式，如果信息有效到达，人越多就越成为一个超级 IP。因为最终是靠某种精神层面的东西区植入到人们的内心里，这个东西我们要尊重。“

　　这段话的主旨：IP 是影视行业最重要的资源，而对 IP 的熟悉程度，职业编剧的专业素养不一定比 IP 的爱好者的知识有用。

　　我们接着看下两段:

　　"我们现在的方式完全是颠覆性的，我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请 IP 的贴吧吧主和无数的同人小说作者，*秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰。最后哪个人写得*，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级 IP 的研发过程。现在很多人都在讲 IP，但不是所有人都具备 IP 的开发能力。"

　　"这两年我自己研究了一个名词很有意思，叫“屌丝购票心理学”。中国电影市场接近500亿的市场，平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁，也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的，可以说你们加起来，加上外延那么多人也就是10%多一点的票房。这个现实决定了什么呢？我认为有三件事，首先有一个 IP。第二是强大的明星阵容，韩国台湾意大利这些地方，导演身价比明星低多了。这个故事虽然很烂，但有很多明星阵容，我至少看张脸也可以。第三条，你这个电影有没有概念，有没有可逆袭的可能性。"

　　这几段话的野心在编剧群体看来已经昭然若揭了：IP 的开发过程中我们不找专业编剧，只找专业编剧群体最看不起的那些同人作者和贴吧吧主，总之是最懂 IP 的人。然后专业编剧就是给我们找来的这些人提供编剧服务的，说白了就是打下手的。传统的专业编剧已经过时了，不懂屌丝购票心理学，不适合新时代商业影视中将 IP 落实成商品的工作。

　　没有编剧，再好的导演也不知道照着什么剧本拍；同时，很多大剧的编剧在选角上也有很大的自主权和决定权，实乃影视行业中的奠基性职业。而在徐远翔（的这三段话）看来，在新的以 IP 改编为核心商业模式的新商业电影制作流程中，专业编剧只能给对 IP 更熟悉的网文作者和爱好者打下手。也正是因此，这种对专业编剧的歧视很难不让人反感。

　　到底，这条“生路”到底是给谁的呢？

　　我们先来看看，徐远翔言论中的“同人”说的是什么。

　　根据百度百科的释义，对原作品中的人物、世界观和场景等设定，在二次创作下演绎出不同的故事，这样著成的小说/漫画就叫做同人作品，作者（一般非原作者）就叫做同人作者。

　　ACG（动画、漫画和游戏）圈人士，对“同人”相当不陌生。知名的大作都伴有海量的同人作品，两个例子：大名鼎鼎的科幻悲剧动漫《新世纪福音战士》（EVANGELION）在网上有着大量的同人漫画和游戏，而中国古典长篇小说四大名著之一的《三国演义》在日本催生出了《三国志》、《真·三国*》等叫好又叫座的经典单机游戏。

一本《新世纪福音战士》同人作品的封面

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