作为硬性要求之一，中国元素已然成为需要好莱坞电影人花心思琢磨的话题。美国的电影公司一直在想方设法地让其影片满足成为合拍片的条件，曾经的《云图》、《环形使者》、《变形金刚4》等中美合作影片都提交过立项申请，但最终未获批准，只能以进口片的形式进入中国。
（在2013年9月广电总局电影剧本备案、立项公示里，《变形金刚4》未获立项同意）
而这些影片之所以得不到合拍片的资质，正是因为其中的中国元素不够。
“中国元素如何衡量，是国外的制片人、导演经常提的问题，元素当然很难量化了，但像《变形金刚4》这种只有几分钟的中国场景，中国演员还是配角，台词都没几句，肯定不符合要求。”苗晓天表示。
而最近的中美合拍片里中国元素做得不错的，他提到了《功夫熊猫3》和《长城》，“美国人可以拍给全世界看的电影，如果他们真想做中国元素，也一定能做好。比如《功夫熊猫3》，我们看到了足够的中国元素，还有近期的《长城》。”
从2016年年初的《功夫熊猫3》到年底的《长城》，好莱坞的电影制作人似乎已经逐渐摸索出如何有效地将中国元素、中国故事融入到一部全球大片中。这种类型的大片既不同于以往加入几句中文台词和几张中国面孔的中国*，也不同于中国电影制作公司闭门造车的中式魔幻。
但另一方面，中西方思维方式、文化、观众口味等各方面差异之下，如果中国元素使用不当，就很容易导致合拍片出现不伦不类的情况。
比如今年基美影业和法国欧罗巴联手打造的中法合拍片《勇士之门》，就被网友评价为“没有逻辑的中西大杂烩”、“不伦不类的中西合璧”，豆瓣评分仅为3.5分。
中西合璧的问题，其实早在上世纪末就已经摆在了中外电影公司面前，也曾经被很好地解决。《卧虎藏龙》的执行监制大卫·林迪，参与过14部与中国合拍、合作的电影，包括6部张艺谋的片子。他认为《卧虎藏龙》成功的最重要原因，就是剧本创作的过程，剧本被中西方编剧来回沟通了几十次，林迪认为这使包括后期制作和影片字幕等都能受益。
“成功的合拍片意味着在合作双方的市场都取得成功，目前这样的合拍片不多。我认为要做好合拍，合作要从选题和创意开始，而不是一方拿着一个剧本找另一方投资。合拍电影要跨越文化差异兼顾双方的市场，合作双方要尝试剧本创作方面的合作，还要彼此了解对方的文化，市场和观众。我相信在中外合拍电影的实践中，合作者会摸索出更有利于创作的合作方法和路径。”苗晓天说。
在2016年北京国际电影节期间，华夏电影发行公司副总经理黄群飞表示，目前中外合作仍有大量问题，不同国家的理念、观念存差异，尤其是在合作过程中中国没有投拍决策主动权。
在与好莱坞的合作中，美方往往占据着主导权：电影、编剧、导演和制片人都来自好莱坞，中国人要遵守好莱坞的游戏规则。
对此，苗晓天表示，
合拍电影在最近三五年，投资比例已经和过去完全不一样了。除了与好莱坞六大合作的合拍片，在其他中外合拍片中，中方的投资份额已经基本上占据大头，在合拍中处于主导地位。
而中美合拍特别是跟六大合作，是比较极端的情况，苗晓天坦言，
“肯定是外方主导，跟好莱坞六大的合作我们不可能投大头 ，实力还达不到。不过现在中美合拍的多数是低成本电影，六大的合拍片并不多。”
在单东炳看来，目前中美合拍片的成果并不算理想，这也是导致好莱坞六大没有积极与中方资本一起做合拍片的原因。而在与美国电影公司合作的过程中，话语权的权衡确实是个问题。像《功夫熊猫3》基本上就是外国人主创，虽然有东方梦工厂来做这个事情，但不能说是中方主导。
《功夫熊猫3》由美国梦工厂动画、中影股份、东方梦工厂等联合出品。而东方梦工厂是由华人文化、上海文广、上海联合投资以及梦工厂动画共同组建的合资企业。
“中国人做一个合资公司，肯定在内容上都想有话语权，但是在操作过程中，老外也要有话语权，他们负责中国市场以外的全球市场，为那些人考虑更多，中国人肯定为国内市场考虑。所以在一些内容方面，是中国化多一点还是海外多一点，当然要有一些强调，因为各方面都有自己的主张。”单东炳表示。
另一方面，人才缺失也是导致中方丧失主导权的重要原因。
“有的时候我们投资多， 但是影片控制权反而放弃了，我们的制片人或者投资人不太专业。”苗晓天坦言，“他们对外方比较信任，觉得好莱坞团队能做好，就让人家做。在合作中确实能感觉到我们这方面的国际型人才，能够跟外方合作的人才特别不足。”
《蒸发太平洋》的导演周文武贝就曾表示，
国内基层岗位的水平跟不上，东南亚制片成本较低，但长期作为好莱坞电影的拍摄基地，工业水准高于中国。
《蒸发太平洋》的声音在美国做，电脑*在韩国做，后期合成在北京，他的后期助手后来被《长城》请去做后期总监，因为这个助手熟悉跨多国后期流程的掌控。
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