又一部魔法系列火了，海外制片人能成中国片方的“神奇动物”？

　　受追捧成为香饽饽，

　　中国片方为何青睐海外制片人？

　　为什么海外制片人如今成为了中国影视公司的香饽饽？娱乐资本论认为主要有以下几点原因：

　　看重其名气地位：一个典型的例子是90岁高龄的美国“B级片*”罗杰·科曼（RogerCorman）受爱奇艺之邀，将参加在北京召开的“新电影主义”自制网络电影战略合作发布会及一系列活动。

罗杰·科曼（RogerCorman）

　　作为科曼电影学校的“校长”，科曼的电影公司在上世纪70年代堪称独立电影的“黄埔军校”，从这里毕业的学生，如今很多成了好莱坞的名导演或制片人，比如马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆等。

　　跟罗杰担任制片人，拍摄的那些只需要几万美元、几天拍完的“剥削电影”相比，国内的网络电影在成本和拍摄周期上那么相似，比如强调官能刺激，弱化影片故事性和艺术性等。

　　爱奇艺推出网络大电影概念时，就号称中国网络院线会形成类似美国DVD市场一样的大市场，网生导演中一定会出现斯皮尔伯格，所以这次特地寻根觅祖，拉“B级片*”来华亮相，树立自己在行业内的标杆地位。

　　据娱乐资本论了解，科曼将作为爱奇艺“大师监制” 的首位大师，在中国监制一部叫《生死鬼蜮》的作品。娱乐资本论猜想，老爷子年事已高，在这部网络电影中应该更多扮演的是挂名指导角色，提供建议，不会参与到具体创作中。

　　玩转资本与内容：国内电影行业通常是出品人兼任制片人，基本上谁有钱谁说了算，而既懂商业运作，同时对内容创作有深刻了解的制片人十分稀缺。

吕克·贝松

　　海外制片人可能弥补了这一块儿的空缺。不难发现这些与中方合作的海外制片人，无论吕克·贝松还是罗素兄弟，绝大多数都有自己执导电影或者编剧的经验，对于拍摄面向全球市场的合拍片，他们能够从创意阶段就参与进来，为剧本提供更为国际化的视角。

　　哈梅尔把自己定位为creative producer（创意制片人），是一部戏作为商业项目开始运作的最初发起者：“除了做制片人都要做的工作，比如筹集资金、寻找编剧导演之外，我也提供剧本的概念设想，我们公司90%的故事都是来自我的创意。”

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