北影节一票难求炒热五一档

4月18日12点，第十三届北京国际电影节（下文简称“北影节”）“北京展映”单元开放线上售票。和往年情况相似，热门影片本就一票难求，再加上疫情防控放开后线下活动全面恢复，抢票难度更甚于往年。

一位影迷告诉电厂，为了能够观看到心仪的影片，她采用“人海战术”，一共联系了5位朋友帮忙抢票。最终，成功拿下3张电影票，分别为《瞧一桥》《爸妈不在家》《戏梦空间》。“这是我抢票最成功的一届，想看的都买到了，感到很幸福，心满意足。”

能够如愿以偿买到电影票的只是少数人。在一个500人规模的北影节抢票互助群，12点刚过，群消息数量迅速增加。有影迷分享出红色“已售”标识满屏的截图，感叹抢票的阵仗“太离谱了”，在这条消息之后，一位同样遗憾而归的影迷接了一句，“0.01秒的犹豫也不能有”。

开票前，网名为“奇爱博士”的中国电影资料馆电影策展人沙丹就在微博上称，在售票平台后台可以看到，“今年正在酝酿抢票的影迷人数远远超过去年，最热门的电影一场超过一万加人加入排期准备开抢”。

据官方发布的开售2小时售票战报统计，首张售出的电影票是4K版本的《悲情城市》。它也同4K版本的《天若有情》及IMAX版本的《2001太空漫游》一道，占据了最拼手速影片榜单的前三名。售罄时间分别6秒、8秒、9秒。

此外，《晒后假日》以5场总计2937张票成为出票榜单*名，第二名至第十名分别为4K版本的《诗》、4K版本的《卡萨布兰卡》、《肖申克的救赎》、《苔丝》、“宝格丽·光影之旅”单元的《绝美之城》、4K版本的《双峰：与火同行》、4K版本的《同流者》、《小世界》与《大红灯笼高高挂》。

电厂在北影节*线上合作平台猫眼娱乐检索后发现，截至发稿，多部影片依然存在余票，但热门影片均已售罄。从大大小小的影迷群到各个社交平台，遍布求票、出票与换票的相关动态。

以4K版本的《悲情城市》为例，4月18日下午，二手平台闲鱼上先后出现了标价为999元、1500元、1800元的电影票，商品发布用户所在地除了北京，也不乏安徽、广东等地。电厂尝试与其中一位卖家进行交流，对方表示“*价格800元，交易方式为通过微博发送取票二维码”。

“建议原价出票”、“拒绝黄牛高价”成为一些北影节抢票互助群的群聊关键词。而闲鱼上的卖家也在“调整策略”，以原价或轻度溢价作为商品标价，并注明“标价非定价，拍下不发货”，以吸引买家与之联系，进而私下沟通价格。与此同时，一些卖家在此基础上开启了拍卖模式，有意者竞价，价高者得。

事实上，北影节展映影片的票价与时长基本成正比。时长149分钟、IMAX版本的《2001太空漫游》，票价为150元。时长158分钟、4K版本的《悲情城市》，票价为120元，这也是多数修复影片的普遍票价，在100元至120元之间。其他时长在1.5小时至2小时之间的影片，票价为60元至80元不等。部分国产影片及时长在1小时左右的影片，票价为30元至50元不等。

毕竟，抢票是因为场次稀缺且数量较少，部分影片属于在特定地点进行限量上映。对于一些尚未发行的影片而言，这也是其为数不多的能够与影迷尽快见面的渠道，供不应求之下，抢票大战在所难免。

当然，影迷也能够买到票价10元的《人生大事》和《万里归途》——二者均已在视频平台上线，走进电影院更多地代表了一种对北影节的参与感。也有从业者称，这或许是为了在片源数量降低的情况下“撑场面”。

值得一提的是，今年的北影节与五一档相连，作为继春节档之后又一个重要档期，后者自然备受关注。灯塔专业版显示，五一档共有15部影片上映。其中，截至4月20日0点，《长空*》点映及预售票房最高，已超3200万元，占五一档新片票房大盘的六成以上，映前热度明显。青春爱情题材影片《这么多年》和喜剧影片《人生路不熟》分列二、三位。另外，于4月20日上映的《灌篮高手》拥有强大的IP基础，受众特征鲜明。整体来看，五一档影片题材相对丰富，竞争也尤为激烈。

灯塔专业版数据分析师陈晋认为，春节过后，片方开始定档于3月、4月平日档，以及五一档和暑期档，“是一个积极的信号”。在此前提下，影片得以具备更为充足的宣发期，而平日档和节日档相辅相成、互相促进，观众周末观影的习惯也会逐渐回归。

不过，一位电影行业人士对电厂分析，今年电影市场存在两个趋势，一是进口影片的整体水位正在下滑，国产影片补位；二是档期变得更加分明，电影日益成为一项“潮汐型”产业——周一至周四票房下降，进入节假日则有所回升，如此循环。

这带来的结果是，越来越多的影片争抢同一档期、“扎堆”上映，他称之为“腹泻式”定档。“因为扎堆才有活路。不论这个档期规模如何，三部影片总归还是标配。虽然*名也许可以预见，但其他玩家都觉得自己会是第二名、第三名，那不如冲进去试一试，其实档期就是一个多方猜测、博弈未知的过程。”

在其看来，过去三年让电影加速演变为一种普通的消费品，观众发现它是“非必需的”，当下已经无法通过影院服务、管理能力等硬件标准拉动更广泛的人群入场。于是，决定因素只剩下内容本身，“就是你放什么片子给观众”。

具体到五一档，以《长空*》为例，作为一部硬核剧情影片，它在类型探索和影像表达方面并没有更多突破。特别之处在于对所谓热血励志故事的讲述模板进行了中和——“题材上照顾男性观众，情感上考虑女性观众”，前述电影行业人士认为，这是基于票房目标、成本投入等多重因素做出的商业化妥协，也是所有瞄准10亿元以上票房影片的必经之路。

正如北影节的存在意味着一个窗口，电影行业本身同样在发展中眺望远方。这个诞生一百多年来依然存在的内容形态，需要立足不变、尝试变化。“经过市场一次又一次的洗礼，观众的阈值始终在提高，觉醒速度极快，整个行业必须拿出全新的东西来。毕竟，失去的观众再也不会回来。”该人士说道。

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