一篇文章看懂如何切入VR：先看热闹，等日本美国搞明白VR怎么能快速挣钱，再下手

　　次元文化CEO张瑜

　　次元文化张瑜：二次元有文化壁垒，不是想做就能做的

　　杭州次元文化，主要是做二三次元的文化跨界以及粉丝和IP方向。二次元只是一个文化圈，可能也在于这样的一种状态，比如说我跟你聊很多、某一个动漫人物的时候，你可能没有嗨点，但是聊某一个体育明星你会有嗨点，最开始我们看这些动画、漫画，甚至玩游戏，并没有把它划分到二次元里，只是因为资本、媒体进来之后，需要给这样一群人进行归类，才有了二次元这样的区别，最简单从百度百科上可以查到，它就是ACGA四个字母，这个可能是我们认知到的一种二次元。

　　大家的概念中往往来源于日本文化会更多一些，小时候看的不管是灌篮高手或者美少女战士就是代表作品，这个就是二次元产生IP的影响力。如果说代表的话，每个人心目中都会有一部自己觉得神作的二次元作品，所以很难去表达。如果说到二次元代表的公司，国外有很多，刚刚还听到说有代表奥特曼的，这个在日本属于特设，在日本，二次元是属于国民文化，二次元文化逐渐会占据到文化的主流状态，这样的代表公司肯定也会越来越多。

　　想到VR话一般都能想到影视和游戏，这块能多一些，目前其实看了很多国内的影片市场，发现网络电影或者是网络剧，其实正在切入的是类似像美国B级片这类市场。中国人多，每一块细分市场其实都拥有庞大的受众，不管是做影视也好，做文化也好，做游戏也好，只要抓住了其中一块人群做深，这块人群就会逐渐扩大。这个也是为什么很多人想要去抓二次元核心粉丝的这么一个关注。我们经常接触到非常多的游戏公司，找到我们说希望能够切入二次元的粉丝市场，因为二次元具有一定的文化壁垒，并不是说每一个想做二次元游戏，就一定进得去的，需要抓住二次元的痛点。我们签约了很多二次元的艺人，通过他们做一系列的推广，是很容易切到他们的痛点，作为公司在二次元里面有十几年的历史，非常知道怎么样切入这个痛点。

　　从VR角度来看，现在就日本来说，正在不断推进这个事情，我们目前也拿了一些版权，像恐怖片的、恋爱的，这的VR的应用场景很适合在中国做。接下来我们会通过VR的方式去做一个先导片的概念。在目前来说可能去做影视用VR来呈现有点难度，但是把它当成一种很好的用户体验是非常OK的，接下来可能就像刚才说到的线下的体验性的内容，我个人觉得会比游戏更快一点。

　　刚刚提到的更多的是影游的互动，其实我们自己也成立了一个影业公司叫次元影业，看起来就是要跨界的意思。目前也拿了一些跨界的产品，我们拿了三个网络剧的版权，接下来就会投拍，然后也拿了漫画，其实我们对于我们次元影业的定位，不像华谊这样大的公司做传统会比较多一些，我们定位就是NCGA这一类改编的影视剧，或者说由我们开发出来带有二次元核心文化的影视剧。

　　不是为了跨界而跨界，定位首先有非常二次元的粉丝，这群粉丝年龄越来越大，会逐渐关注到正常的三次元状态，其实从现有的几个片子就可以看到，比如说《美人鱼》，这些都具有非常明显的二次元的标签，但是像《捉妖记》这类的，票房就可以看出来有多火。二次元现在的从业者逐渐能够转入到正常的文化领域，甚至游戏领域都有些深入，我们去做次元影业公司就是希望把这块市场做起来。我一直认为做游戏其实后续肯定会变成做游戏的文化，单纯做一款游戏其实很难在长时间去做延续，只能被称之为产品。我认为长时间的还是要去做文化，文化就需要有粉丝的支撑，需要有其他的IP延伸化的内容支撑，所以我觉得不单是我个人的跨界，而是在座的互相之间的跨界。

本文来源投资界，原文：https://news.pedaily.cn/201603/20160330395159.shtml